Шрифт внутри буков дырки


Представим букву как предмет, который существует в пространстве листа или книги и имеет определенные пространственные свойства в силу своей конструкции и нашего восприятия ее. Помимо формы значение имеет цвет и тон. Его штрихи и дуги скорее чертят, чем ее рисуют.

Шрифт внутри буков дырки

Помимо того, что мы уже знаем о разно плановости этой модели, появилось ощущение разной плотности белого внутри круга и белого за контуром. Для этого шрифта характерно наименьшее взаимодействие с белым листом. Белое как бы давит на непрочные грани, и визуально они кажутся немного изогнутыми.

Шрифт внутри буков дырки

Потом эти изображения становились более абстрактными, обозначающими целые фразы. В этом шрифте дуги построены наподобие стальных пружин. Но несмотря на близкие характеристики с романтическим то есть контраст между засечками и штамбом, вертикальная направленность и т.

Значит эта точка самая "высокая" в этой букве. Ведь это очень важно чтобы пространство используемого материала, иллюстраций соответствовало пространству шрифта, а не входило в диссонанс. Образ мухи тонущей в молоке больше всего подходит к этому шрифту.

Итак, буква представляет собой черный силуэт, некого тела, а та или иная моделировка черного, изменяя конструкцию, в то же время ставит букву в определенное отношение к белому. Имея такую засечку , узость которой еще увеличивается с помощью контраста с толстым основным штрихом, нам кажется, что она линия почти лежит на плоскости.

Человеческий глаз в такой простой ситуации воспринимает черное пятно как более активное, активное не в плане выхода на передний план, а в смысле обращения внимания.

Потом эти изображения становились более абстрактными, обозначающими целые фразы. То есть чем тоньше гротескная буква, тем она менее пространственна. Этот тип связан с плакатом, объявлением.

Кому это нужно? И в зависимости от этого решения художник может подбирать тот или иной шрифт для рекламы, книги, журнала. У Арнхейма читаем, что чем толще и жирнее линия, тем больше ощущается отделение формы от фона и соответственно чем тоньше - тем меньше.

С фотографической иллюстрацией и с иллюстрацией фактурной, характерной для плоского кубизма. В первой наполненность, цельность и упругое сопротивление пространству, а во втором случае растворение, активизация пространства, его увеличивающаяся массивностью и материальностью. Но тут еще вступает одно противоречие.

И буквы, поэтому становятся мертвыми, органически не связанными с листом. Психология восприятия шрифта Буква похожа на муху в молоке. Но когда контур достаточно тост, внутри букв о, е, в, и т.

Это опять же отражает преемственность шрифта печатного от рукописного. Дуги и ветви в этом шрифте строятся не по естественному изгибу пружины, а как бы сжимаются и сами по себе, рядом с вертикальным штабом создают некий вертикальный узор, так и в "О" и "С".

Очевидно, для восприятия 2 вариант является слишком сложным и "чтобы избежать прерывания во фронтальной поверхности приходиться принимать раскалывание модели более чем на один глубинный уровень". Целостная модель раскалывается по глубине. Таким образом, основной штрих выглядит так:. Его основные и дополнительные штрихи не сильно контрастны, что придает букве локальный единый цвет, и определенную предметность.

Тонкие линии не имеют большого конструктивного значения и лишь соединяют штрихи.

И буквы, поэтому становятся мертвыми, органически не связанными с листом. Достаточно вспомнить античную скульптуру с романтической.

Начертим модель. Эта одинаковость видна на примере букв "О" и "С". Его штрихи и дуги скорее чертят, чем ее рисуют. Человек, пытаясь обозначить животное, рисовал его. С другими интересными статьями о рекламе вы можете ознакомиться на страницах журнала "Практика Рекламы".

Современные художники пытаются как-то уменьшить пространственный отрыв буквы от листа поэтому сейчас так популярны "резанные", покореженные, шрифты, наложение гротеска и антиквы в одном знаке и т. Насчет буквы Н можно сказать, что опорные точки пересечения выходят вперед, а белая поверхность захватывает соединительный штрих, тем более что он немного вогнут.

Во-первых, расстояние между штамбами достаточно мало чтобы активизировать белое. В системе "фон-фигура" всегда кто-то является фигурой, а кто-то фоном.

Практическое руководство. Лист становится доминантой, агрессивной средой, где визуальные акценты часто не совпадают с смысловыми. Но это первое впечатление, которое может быть и ошибочным.

Для простых форм по степени уменьшения выпуклости можно выстроить такой ряд: Этот шрифт цветной без всяких засечек, почти не моделирующий черного, а следовательно, и белого цвета и дающий только элемент конструкции.

В этом шрифте дуги построены наподобие стальных пружин.



Свингеры и сексвайф видео
Порно ебут гимнасток
Пираньи фильм секс море кровища смотреть онлаин kz
Делает минет толпе видео
Самый бальшая попа
Читать далее...